Question 1

だんまりとは？

Accepted Answer

暗闇の中で複数の登場人物が無言のまま探り合い、すれ違う様式的な場面。宝物の争奪などを幻想的に見せる。

Question 2

ツラネとは？

Accepted Answer

荒事の主役が花道で長々と述べる、七五調のせりふ。歌舞伎独特の闘達な雄弁術とされる。歌舞伎十八番『暫』の鎌倉権五郎が最も代表的。冒頭に難解な美文が並ぶが、言葉の流れと勢いで観客を魅了する。『白浪五人男』のように複数人で分担する形は「渡りぜりふ」と呼ばれ、つらねの変形。『外郎売』の早口の言い立てもつらねの一種。

Question 3

トンボ（とんぼ）とは？

Accepted Answer

立回りの場面で登場する前転宙返りの動作。斬られたり投げられたりした時にトンボを返ると「やられた」ということを表現する。立回りを演じる俳優にとって最も基本的で最も重要な技術。掛かられる主役の側にもその心得が必要で、自分がトンボを返れなければ相手にうまく返らせることができないとされる。

Question 4

ぶっ返り（ぶっかえり）とは？

Accepted Answer

衣裳の仕掛けで引抜きの一種。衣裳全体ではなく上半分がひっくり返って垂れ下がるように下半分を覆う。仮の姿から本性を顕したり、妖怪変化が正体を顕す場面など、姿や内面の大きな変化を視覚的に訴える。「一条大蔵譚」の大蔵卿は作り阿呆から真の姿へ、「関の扉」の関守関兵衛は大伴黒主の本性を顕す時にぶっ返りになる。

Question 5

もどりとは？

Accepted Answer

悪人に見えていた人物が、実は深い事情を背負った善人だったと明かす劇的な展開。多くは腹を切るか刺されて死ぬ間際に本心が明かされる。最後のどんでん返しが眼目のため、途中で本心を見せる「底を割る」演技は古くから戒められている。『義経千本桜』の権太、『実盛物語』の瀬尾十郎、『摂州合邦辻』の玉手御前が代表的。

Question 6

愛想尽かし（あいそづかし）とは？

Accepted Answer

「縁切物」と呼ばれる演目群の重要な場面。相思相愛の男女でありながら、大切な宝や大金を必要としている男の事情を助けるため、女性が真意を隠して心ならずも冷たく突き放す。男がこの真意を理解できず悲劇に至るのが典型的な展開。『伊勢音頭恋寝刃』『籠釣瓶花街酔醒』などが代表的。

Question 7

引抜き（ひきぬき）とは？

Accepted Answer

衣裳の仕掛けの代表的なもので、重ね着した衣裳のしつけ糸を引くと一瞬にして下に着込んだ衣裳が現れる。舞踊などで大変な視覚的効果がある。「京鹿子娘道成寺」では数種の衣裳を引き抜いて、女性が変身し成長してゆく様を鮮やかに表現する。後見がこれを実行するが、舞踊の段取りを飲み込んだ上で演者との呼吸も合わせ素早く行うため熟練を要する。「鷺娘」で鷺の精が町娘の姿に変わる引抜きも鮮やか。

Question 8

縁切り（えんきり）とは？

Accepted Answer

男女の別れを描く場面の様式。愛想尽かしとも。女が男に冷たく当たって別れを告げる。

Question 9

外連（けれん）とは？

Accepted Answer

宙乗りや早替りなど、観客をあっと驚かせる仕掛けや演出のこと。

Question 10

型（かた）とは？

Accepted Answer

役の演じ方として代々受け継がれてきた所作や動きの決まりごと。同じ演目でも、家や流派によって型が異なることがある。

Question 11

見得（みえ）とは？

Accepted Answer

歌舞伎の代表的な演技法。頭を回しながら腕や足を大きく動かした後、一瞬動きを止めて印象的なポーズで決める。ツケの音が加わり、感情や決意を強く印象づける。代表的な型に「元禄見得」（『暫』）、「石投げの見得」（『勧進帳』）、「柱巻きの見得」（『鳴神』）がある。複数人物が同時に一枚の絵のように決まる「引っ張りの見得」（絵面の見得）は幕切れの名場面で、『寿曽我対面』が典型。

Question 12

元禄見得（げんろくみえ）とは？

Accepted Answer

右手を水平に伸ばし、左手を上にかざして左足を大きく踏み出す見得。歌舞伎十八番『暫』の鎌倉権五郎などで有名。

Question 13

狐六方（きつねろっぽう）とは？

Accepted Answer

狐らしいしぐさで花道を引っ込む六方。『義経千本桜』の源九郎狐などで有名。

Question 14

口説き（くどき）とは？

Accepted Answer

女性が心の内を切々と訴える長い嘆きの場面。義太夫の節に乗せて演じる女形の見せ場。

Question 15

荒事（あらごと）とは？

Accepted Answer

力強く誇張した型と声で見せる、豪快な演技・作風（主に江戸系）。

Question 16

殺し場（ころしば）とは？

Accepted Answer

人を殺める場面。世話物では凄惨に、時代物では様式的に演じられることが多い。

Question 17

人形振り（にんぎょうぶり）とは？

Accepted Answer

義太夫狂言の劇中で役者が人形浄瑠璃の人形を模した動きで演じる特殊な演出法。まばたきや掌の返しなど人間的な動きを極力封印し、力が入っていないような滑らかな舞いを見せるなど極めて高度な技と熟練が要求される。数人の役者が黒装束の人形遣いに扮してさも操っているかのように演じる。「櫓のお七」の八百屋お七、「日高川入相花王」の清姫が代表的。「操り三番叟」は優れた応用例で、糸が絡んで動きが止まるリアルな演出で客席を沸かせる。

Question 18

制札（せいさつ）とは？

Accepted Answer

命令やおふれが書かれた札（立札）。

Question 19

制札の見得（せいさつのみえ）とは？

Accepted Answer

『熊谷陣屋』の名場面として知られる言い方（熊谷陣屋の文脈で扱う）。

Question 20

石投げの見得（いしなげのみえ）とは？

Accepted Answer

石を投げるような形で決まる見得。『勧進帳』の弁慶で有名。

Question 21

責め場（せめば）とは？

Accepted Answer

善人が悪人に追い詰められ、苦しめられる場面。観客の同情を誘う見せ場。

Question 22

早替り（はやがわり）とは？

Accepted Answer

一人の役者が複数の役を演じ分け、素早く衣装や姿を変える演出。

Question 23

宙乗り（ちゅうのり）とは？

Accepted Answer

役者がワイヤーで吊られて空中を移動する演出。客席の上を飛ぶ迫力ある見せ場。

Question 24

柱巻きの見得（はしらまきのみえ）とは？

Accepted Answer

柱や長刀（なぎなた）などの長いものに、手足を巻きつける見得。『鳴神』の鳴神上人などで知られる。

Question 25

天地の見得（てんちのみえ）とは？

Accepted Answer

二人が同時に見得を切り、一人は高い場所、もう一人は低い場所で対照を作る見得。『楼門五三桐（山門）』などで知られる。

Question 26

飛び六方（とびろっぽう）とは？

Accepted Answer

六方の代表的な型。片手を大きく振り、足を踏み鳴らして勢いよく花道を引っ込む。

Question 27

不動の見得（ふどうのみえ）とは？

Accepted Answer

不動明王（ふどうみょうおう）の姿を思わせる見得。『勧進帳』の弁慶や『鳴神』などで見られる。

Question 28

平山見得（ひらやまみえ）とは？

Accepted Answer

『熊谷陣屋』で熊谷が切る名場面として知られる見得。型や演出で見せ方が変わることがある。

Question 29

本水（ほんみず）とは？

Accepted Answer

舞台上で本物の水を使い、雨を降らせたり川や池の中で立回りを演じる演出。江戸時代の夏芝居から怪談や早替りと共に涼味を呼ぶ演出として親しまれてきた。近年は巨大な水槽での水中大立回りや舞台に滝が出現する演出も。「名月八幡祭」の幕切れ近くに本格的な雨を降らせるのは「本雨」と呼ばれる。「助六」の「水入り」では天水桶に助六が全身を沈めて隠れ、舞台に水をあふれさせる名場面がある。

Question 30

幕外の引込み（まくそとのひっこみ）とは？

Accepted Answer

幕が引かれた後も役者が花道に残り、余韻を持たせて退場する演出。

Question 31

幕切（まくぎれ）とは？

Accepted Answer

歌舞伎では、場面の終わりに幕を引いて締めるのが基本。幕切ならではの「決め」の演出で強い印象を残す。

Question 32

立回り（たちまわり）とは？

Accepted Answer

殺陣（たて）のこと。様式的な振付で戦いの場面を見せる。とんぼ（宙返り）を含むことも。

Question 33

六方（ろっぽう）とは？

Accepted Answer

花道を通って引っ込むときに演じる、ダイナミックな歩き方（型）。代表的な型に「飛び六方」や「狐六方」がある。

Question 34

和事（わごと）とは？

Accepted Answer

やわらかい口調や所作で、情や恋心を繊細に表す演技・作風（上方系に多い）。

演技・演出 — 歌舞伎用語辞典

🎭 演技・演出 34語